Цвет в теории живописи
, практика, пигменты.
ГЛАВНЫЙ ИНДЕКС АЗ
|
Цвет в теории живописи
|
|
ЦВЕТА В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ |
Использование цвета в живописиСодержание • Важность цвета |
|
|
|
ТЕРМИНОЛОГИЯ ЦВЕТА
|
В соответствии со своим статусом одного из ведущих «визуальных» искусств, живопись сильно зависит от использования цвета для своего воздействия, настроения и глубины. Воздействие цвета на визуальные ощущения зрителя чрезвычайно сильное, и даже один крошечный мазок яркого пигмента на монохромном изображении может преобразить произведение. Даже самые ранние представители доисторической наскальной живописи (30 000–12 000 лет до н.э.) были экспертами в использовании примитивных пигментов, примером чему служат монохроматические картины Шове , полихромные фрески Ласко и яркие картины в Альтамире . С изобретением масляной живописи в Европе в начале 15 века, которая значительно улучшила яркость и богатство цвета, достижимые как темперой на деревянных панелях, так и фресковой росписью , практика цветной живописи сделала значительный шаг вперед. |
|
Что такое оттенок? Что такое Тень? Что такое оттенок? Что такое Основные цвета? |
Воздействие цвета может быть чисто оптическим (например, притягивает взгляд зрителя), эмоциональным (например, холодные цвета, такие как синий или зеленый, оказывают успокаивающее действие, а красный или желтый больше стимулируют чувства) или эстетическим (например, красота, возникающая в результате сопоставления двух или более гармоничных цветов), и это только три. В соответствии с принципами теории цветаи схема цветового круга, все эти эффекты на зрителя также будут варьироваться в зависимости от комбинации присутствующих оттенков (фактических цветов), их яркости (степени светлоты или темноты, которыми они обладают) и цветности (чистоты оттенка). ). Кроме того, воздействие цвета зависит от соседних с ним цветов на холсте. Серый, окруженный синим, будет казаться холодным, а серый, окруженный желтым, — теплым. Последнее влияние на восприятие цвета оказывает общий диапазон тонов, присутствующих в картине, иногда известный как тональный ключ. Капля (скажем) желтого цвета на холсте с общим низким (темным) тональным ключом (например, на картине Рембрандта) будет иметь другой эффект, чем на холсте с высоким тональным ключом. Самые ранние принципы теории цвета в изобразительном искусстве были изложены Леоном Баттистой Альберти (1404–1472) в его трактате «О живописи» Делла Питтура (1435) и гением Высокого Возрождения Леонардо да Винчи в его записных книжках (ок. 1490). ). В любом случае важность « colorito » особенно серьезно воспринималась великими старыми мастерами европейского искусства., которые были экспертами в смешивании и применении пигментов, а также дотошными исследователями тональных эффектов света. Они понимали принципы теории цвета, включая цветовые оттенки, интенсивность и тона, и точно знали, когда использовать определенные цвета и как гармонизировать их на холсте. Если смотреть издалека, уровень их мастерства впечатляет еще больше из-за отсутствия красок промышленного производства и того факта, что большинство пигментов (некоторые из которых были очень дорогими) приходилось растирать вручную, что было грязным и трудоемким процессом. Дальнейшая теория цвета появилась в конце эпохи барокко с публикацией « Оптики » Исаака Ньютона. (1704 г.). Но практика цветной живописи действительно изменилась только в 19 веке, когда импрессионизм поразил многих искусствоведов своими революционными оптическими теориями и цветовыми практиками, связанными со светом, которые представили совершенно новый изобразительный язык в изобразительном искусстве . Подробнее об этом см.: Характеристики живописи импрессионистов 1870-1910 гг. |
|
Что такое Аналоговые цвета? Что такое цветовой круг? ЗНАЧЕНИЕ ИСКУССТВА ВОПРОСЫ О ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ Massstone |
Акварель и гуашь Акриловые Все ли красящие пигменты ведут себя одинаково? Нет . Акриловая краска самая быстросохнущая, и ее цвет немного меняется по мере высыхания. Акварель также довольно быстро сохнет, и акварель также меняет оттенок в процессе высыхания. Напротив, масляная краска сохнет гораздо медленнее, и ее оттенки не меняются. Более того, по мере высыхания можно добавлять больше краски для создания исключительно насыщенных цветов. Эти атрибуты работоспособности и сочного цветового тона делают масляную краску предпочтительным выбором большинства мастеров-художников. |
|
Подтон Тонирующая сила ТРАДИЦИОННЫЕ ЦВЕТОВЫЕ ПАЛИТРЫ Цветовая палитра каменного века Египетская Цветовая Палитра Классическая цветовая палитра Цветовая палитра эпохи Возрождения Цветовая палитра XIX века |
Пигменты и красители — это ингредиенты, которые придают краске цвет. Слово «краситель» обычно используется как для красителей (и других красителей), так и для пигментов. Основное различие между пигментами и красителями заключается в растворимости (их способности растворяться в воде). В то время как краситель является или может быть растворим, пигмент имеет тенденцию быть более нерастворимым. Таким образом, пигменты должны быть измельчены в мелкий порошок, а затем очень тщательно смешаны с жидкостью-носителем, такой как масло/вода, перед нанесением. Пигменты могут быть изготовлены из красителей с помощью специального процесса. Каковы основные источники пигментов? Большинство пигментов для красок получают из металлов (металлических руд или соединений) или растений, хотя некоторые получают из продуктов животного происхождения или рыбы, а также из обугленной древесины или кости. Художественные пигменты, полученные из металлов Художественные пигменты/красители, полученные из растений Художественные пигменты, полученные из продуктов животного происхождения/рыбы Художественные пигменты, сделанные из обугленного дерева/кости Цветная живопись каменного века Цветная живопись в Египте Цветная живопись в Древней Греции и Риме Цветная живопись в эпоху Возрождения Академические традиции цветной живописи Искусство эпохи Возрождения |
|
Цветовая палитра 20th Century БРЕНДЫ КРАСОК 20-ГО ВЕКА Краски AZ (REMBRANDT) САМЫЕ ВЕЛИКИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ИСКУССТВА МИРА |
Цветная живопись в 17-м и 18-м веках XIX век: импрессионизм и другие школы Импрессионистская революция Художники- Экспрессионизм
Абстрактный экспрессионизм/Живопись Влияние технологии производства на цветную живопись Новые краски Импрессионизм совпал с изобретением в 1841 году американским художником Джоном Рэндом складного жестяного тюбика для краски, который сделал больше предварительно смешанных цветов доступным в удобной среде. Кроме того, производители красок, такие как компания Sherwin-Williams, начали срочно пытаться усовершенствовать формулу, которая удерживала бы мелкие частицы краски во взвешенном состоянии в льняном масле. В 1880 году, после более чем десятилетия химических исследований, компания разработала формулу, которая намного превосходила по качеству масляные краски, доступные в то время. С тех пор производители художественных красок выпускают постоянно растущий ассортимент предварительно смешанных масляных красок, что практически устраняет необходимость в пигментах, измельченных вручную, и в процессе революционизирует практику масляной живописи. Кроме того, появление акриловой живописи в 1940-х годах (первоначально разработанной немецким химиком доктором Отто Ромом) предоставило художникам еще более удобную альтернативу медленно сохнущим масляным краскам. Таким образом, технологические достижения в производстве масляных, а теперь и акриловых пигментов оказали (и продолжают оказывать) большое влияние на теорию и практику цветной живописи. Новые синтетические красители Лабораторное изобретение синтетических пигментов для замены более дорогих красок, изготовленных из органических или других природных красителей, также оказало огромное влияние на производство красок и, следовательно, на изобразительное искусство. Одним из первых современных синтетических пигментов, случайно открытых в 1704 году, была берлинская лазурь . Многие другие природные пигменты были успешно синтезированы химиками, в том числе сырая сиена , сырая умбра , жженая сиена и жженая умбра . К началу 19 века было создано больше синтетических синих пигментов, в том числе французский ультрамарин , искусственная форма лазурита ., наряду с лабораторными версиями Cobalt и Cerulean Blue . В начале 20 века химики-органики создали фталосиний , синтетический пигмент с огромной окрашивающей способностью. К концу 19 века, благодаря как химикам-органикам, так и производителям красок, широкий спектр цветов масляных красок, таких как красный, малиновый, синий и фиолетовый, стал доступен в доступных форматах. Кроме того, поскольку многие пигменты теперь изготавливались из химических компонентов в лабораторных условиях, стали возможными гораздо более высокие стандарты качества и консистенции - в составе и стойкости цветов. Таким образом, в 1905 году химикам удалось разработатьMunsell Color System , система измерения, которая стала основой для серии цветовых моделей. Помимо прочего, система классифицировала цвета по оттенку, значению (яркости) и цветности (чистоте цвета). |
|
|
Новые стандартизированные цветовые системы Одним из основных достижений в области цветной живописи в 20-м веке стало создание ряда цветовых систем, предназначенных для классификации и стандартизации свойств пигментов, для улучшения согласованности производства и маркировки. К основным системам относятся:
Величайшие колористы в изобразительном искусстве Прежде чем перечислить некоторых из самых известных представителей работы с цветом, важно помнить, что (как описано выше) примерно между 1400 и 1800 художниками применение цвета было строго ограничено из-за преобладающих академических теорий изобразительного искусства. Цвет был неотъемлемым, но вспомогательным элементом в процессе создания картин, и художники были обязаны быть чрезвычайно тонкими в выборе и использовании пигментов. Таким образом, величайшими колористами были те, чья палитра улавливала и воспроизводила точное настроение их картины, а не те, кто использовал самую яркую пигментацию. Лишь позднее, в 19 веке, художники почувствовали себя вправе трактовать цвет как самостоятельную форму выражения и придавать ему заслуженное значение. Колористы эпохи Возрождения • Ян ван Эйк (1390-1441) • Рафаэль
(1483-1520) • Тициан
(ок. 1477–1576) • Якопо Тинторетто (1518–1594 гг.) • Паоло Веронезе (1528–1588 гг.) Колористы 17 века • Питер Пауль Рубенс (1577–1640) • Ян Вермеер (1632–1675) |
|
|
Колористы 18 века • Джамбаттиста Тьеполо (1696–1770) Колористы 19 века • Эжен Делакруа (1798-1863) • Прерафаэлиты (ок. 1848–1860 гг.) • Клод Моне (1840-1926) • Витторе Грубиси Де Драгон
(1851–1920) • Жорж Сёра (1859–1891) • Эмиль Нольде (1867-1956) • Поль Гоген (1848–1903) • Винсент Ван Гог (1853-1890) • Густав Климт (1862–1918) • Пьер Боннар (1867–1947) Колористы 20 века • Василий Кандинский (1844-1944) • Алексей фон Явленский (1864-1941) • Анри Матисс (1869-1954)
• Жорж Руо (1871–1958) • Рауль Дюфи (1877–1953) • Марк Ротко (1903-70) • Николя де Сталь (1914–1955) • Патрик Херон (1920–1999) • Ив Кляйн (1928-62) белый Белый – это сбалансированная смесь всех цветов спектра видимого света, или комбинация двух дополнительных цветов, или трех или более цветов, как аддитивные основные цвета. Он нейтральный или ахроматический (бесцветный), как черный и серый. Его добавляют в пигменты для создания оттенков или осветления. Оттенки белого включают: Кремовый, Слоновая кость, Магнолия, Старое кружево, Морская ракушка. Белые пигменты для этого цвета включают: висмутовый белый, костяной белый, серуза, мел, китайский белый, кремницкий белый, чешуйчатый белый, оловянный белый и титановый белый. |
|
|
красный Красный (слово происходит от древнеанглийского «Read» и индоевропейского корня «reudh-») — один из аддитивных основных цветов света, дополнительный к голубому, в цветовых системах RGB (красный, зеленый, синий). Кроме того, красный является одним из субтрактивных основных цветов цветового пространства RYB (красный, желтый, синий). Красные пигменты включают: ализарин малиновый, кадмий красный, кармин, киноварь, лист, индийский красный, кермес, светло-красный (английский красный, берлинский красный, колкотар и персидский красный), марену, миниум, сафлор, синопию, терра пуццуоли и киноварь. . Оттенки красного включают: ализарин, амарант, бордовый, кардинал, кармин, сердолик, вишневый, малиновый, красный пожарной машины, фуксия, пурпурный, темно-бордовый, оранжево-красный, хурма, рубин, ржавчина, алый, терракотовый, венецианский красный, киноварь. . Розовый Розовый — это бледный оттенок красного, получаемый при добавлении белого. Слово впервые было использовано в конце 17 века для описания цветковых растений. Оттенки розового включают: амарантовый, ярко-розовый, карминовый, гвоздичный, вишневый, вишневый, коралловый, темно-карминовый, французская роза, фуксия, ярко-пурпурный, ярко-розовый, лавандово-розовый, апельсин Оранжевый цвет находится посередине между красным и желтым в цветовом пространстве RGB и является одним из третичных цветов в цветовой шкале HSV. Цвет назван в честь фрукта, который впервые был импортирован в Европу как «наранджа». Слово «оранжевый» впервые было использовано в качестве обозначения цвета в 1512 году. Раньше этот цвет называли просто желто-красным. Оттенки оранжевого включают: янтарный, абрикосовый, жженый апельсин, морковный, персиковый, мандариновый, портлендский апельсин, тыквенный, мандариновый. коричневый Третичный коричневый цвет относится к темно-желтым, оранжевым или красноватым оттенкам. Коричневый пигмент можно получить, добавляя черный или его дополнительные цвета к розовому, красному, оранжевому или желтому. Первое зарегистрированное использование коричневого цвета в качестве цветового термина произошло около 1000 г. н.э. К коричневым пигментам относятся: асфальт (битум), бистр, мумия (египетский коричневый), сепия, сиена, умбра и коричневый ван Дейк. Оттенки коричневого включают: Auburn, Beige, Bistre, Bole, Bronze, Burnt Sienna, Burnt Umber, Желтый Желтый (слово происходит от древнеанглийского «geolu» или «geolwe») — один из субтрактивных первичных оттенков. Его традиционный дополнительный цвет RYB - пурпурный, фиолетовый или индиго; его дополнительный цвет в цветовых системах RGB и CMYK - синий. К желтым пигментам относятся: ауреолин, желтый аврора, желтый кадмий, желтый хром, фустик, желчный камень, гамбодж, золото, индийский желтый, массикот, неаполитанский желтый, аурипигмент, желтый кверцитрон, шафран, желтый Тернера, минерал Турпет и желтая охра. Оттенки желтого включают: янтарный, абрикосовый, бежевый, кремовый, льняной, гамбож, золотисто-желтый, лимонный, золотой металлик, горчичный, папайя, персиково-желтый, мандариновый желтый. Серый (также серый) Термин «серый», впервые появившийся в Англии около 700 г. н.э., описывает оттенки и оттенки от черного до белого. Эти цвета с низким уровнем цветности известны как ахроматические или нейтральные цвета. К серым пигментам относятся: серый Дэви, нейтральный оттенок (ламповая сажа, винзорский синий и ализариновый малиновый) и серый Пейн. Оттенки серого включают: мышьяк, бистр, уголь, серый цвет Дэви, фельдграу, серый цвет Пейна, серебристый сланец. Зеленый В субтрактивной системе зеленый является вторичным цветом, полученным из комбинации желтого и синего или желтого и голубого. Но он остается одним из аддитивных основных цветов. В цветовом круге HSV его дополнительным цветом является пурпурный — пурпурный оттенок с равной смесью красного и синего света. На цветовом круге RYB дополнительным цветом является красный. Слово «зеленый» происходит от древнеанглийского «grene» или «groeni», слов, тесно связанных со староанглийским словом «growan», что означает «расти». Зеленые пигменты включают: изумруд (зеленый Швайнфурт, зеленый Шееле), зеленый Хукера, малахит, оксид хрома, зеленый сап, зеленую землю, ярь-медянку и виридиан. Оттенки зеленого включают: армейский зеленый, спаржа, ярко-зеленый, британский гоночный зеленый, селадон, изумруд, папоротник, лягушка, нефрит, лайм, зеленый мох, оливково-зеленый, сосна, зеленый трилистник, виридиан. Голубой Может относиться к различным цветам в сине-зеленой части спектра. Иногда его называют аква-зеленым или сине-зеленым, а раньше называли «голубым синим». Аналогичные цвета включают «голубой», «бирюзовый» и «аквамарин». Синий Синий (происходит от французского слова «bleu») считается одним из аддитивных основных цветов. В цветовом круге HSV его дополнительный цвет — желтый. В цветовом круге, основанном на традиционной теории цвета (RYB), его дополнением является оранжевый цвет. В английском языке слово «синий» обычно используется для обозначения любого цвета от темно-синего до голубого. Синие пигменты включают: азурит, церулеан, синий кобальт, васильковый, египетский синий (александрийский синий, весторианский синий), французский ультрамарин, фритту, индиго, фталоцианиновый синий, берлинскую лазурь, смальту, ультрамарин, ультрамариновый пепел и вайду. Оттенки синего включают: синий военно-воздушных сил, лазурный, бледно-голубой, кобальтовый синий, василек, джинсовый, синий электрик, синий Клейна, полуночный синий, темно-синий, берлинскую лазурь, королевский синий, сапфировый, ультрамарин. Фиолетовый Впервые использованный около 1400 г. для описания фиалок, этот термин обычно описывает оттенок фиолетового, то есть смесь красного и синего света. К фиолетовым пигментам относятся: арчиловый и тирийский пурпур. Оттенки фиолетового включают: Аметист, Фуксия, Гелиотроп, Индиго, Лаванда, Сирень, Лиловый, Фиолетовый. Чернить Черный не отражает свет, не является цветом спектра и не появляется на цветовом круге. Тем не менее, в качестве пигмента его добавляют к другим цветам для создания более темных вариантов или оттенков. Черные пигменты включают: черный свинец, черный цвет слоновой кости, ламповый черный и виноградный черный. |
|
|
|
• Подробнее о цветных пигментах в живописи см.: Домашняя страница .
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ИСКУССТВА |
